{"id":1751,"date":"2020-08-31T16:37:37","date_gmt":"2020-08-31T14:37:37","guid":{"rendered":"https:\/\/stiftung-kkk-vg.de\/?page_id=1751"},"modified":"2022-02-22T18:37:22","modified_gmt":"2022-02-22T17:37:22","slug":"kontext","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/stiftung-kkk-vg.de\/?page_id=1751","title":{"rendered":"Kontext"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“3.26.6″ background_color=“#07a1e2″ custom_margin=“0px||0px||false|false“ custom_padding=“0px||0px||false|false“][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ disabled_on=“off|off|off“ _builder_version=“3.26.6″ background_color=“#07a1e2″ width=“100%“ max_width=“100%“ height=“768px“ height_last_edited=“on|desktop“ custom_margin=“|auto||auto|false|false“ custom_padding=“0px||0px||false|false“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“3%||||false|false“ custom_padding_last_edited=“on|desktop“ custom_css_main_element=“display: flex;||flex-direction: row;||flex-wrap: wrap;“][et_pb_image src=“https:\/\/stiftung-kkk-vg.de\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Theo_van_Doesburg_Contra-Composition_XVI.jpg“ _builder_version=“3.26.6″ width_tablet=“100%“ width_last_edited=“on|tablet“ height_last_edited=“on|desktop“ custom_margin=“0px||0px||false|false“ custom_padding=“0px|0px|0px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ width=“20%“ width_tablet=“100%“ width_last_edited=“on|phone“ custom_padding=“0px|20px|35px|20px|false|false“ custom_css_main_element=“align-self: flex-end;“]<\/p>\n

van Doesburg <\/span>Kontra-Komposition mit Dissonanten XVI 1925<\/span><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“55px|20px|50px|20px|false|false“][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ width=“100%“ custom_margin=“|||auto|false|false“]<\/p>\n

Konkreter Kontext<\/strong><\/span><\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ text_line_height=“1.5em“ width=“100%“ custom_margin=“||||false|false“ custom_padding=“|0px||||“]<\/p>\n

Das Oeuvre von VG entstand im Kontext und in Zusammenarbeit mit anderen Kunstbewegungen seiner Zeit. Direkt wirksam wurden u.a.\u00a0 \u201eDe-Stijl\u201c und die \u201eZ\u00fcrcher Konkreten\u201c. Sie werden hier mit gleicher Gliederung skizziert.<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“29527px“ custom_margin=“0px||||false|false“ custom_padding=“55px||4px|||“][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ width=“80.8%“ custom_margin=“|auto||auto|false|false“ custom_margin_last_edited=“on|desktop“ custom_padding=“0px||2px|||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||29px|||“]<\/p>\n

Steckbrief \u201cDe Stijl“<\/strong>
<\/span><\/p>\n

Mit der Bezeichnung De Stijl (holl. Der Stil) gr\u00fcndeten 1917 Theo van Doesburg und Piet Mondrian in Leyden (Holland) eine k\u00fcnstlerische Bewegung, der sich bis 1928 eine Reihe von bildenden K\u00fcnstlern (Georges Vantongerloo, Vilmos Huszars, Bart van der Leck, Vordemberge-Gildewart), Architekten (Robert van\u2019t Hoff, J.J.R. Oud, Jan Wils, Gerrit Rietveld, Cornelius van Esten), Dichtern (Anthony Kok), Typographen und Designern f\u00fcr unterschiedliche Zeit anschlossen. <\/span><\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Als Theoretiker und Organisator Gruppe gab van Doesburg die gleichnamige Zeitschrift heraus, die als monatliches Informationsorgan zum programmatischen Forum zentraler Ideen der Gruppe wurde und die neue Kunstentwicklung, \u00fcber die Pr\u00e4sentation der jeweiligen Kunstwerke hinaus, auch in argumentativer Weise wesentlich beeinflusste.<\/em> <\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_code _builder_version=“3.26.6″ text_orientation=“center“ custom_margin=“||-1px|||“], Public domain, via Wikimedia Commons“ href=“https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:De_Stijl,_Vol._1,_no._1,_Delft,_October_1917_(detail).jpg“>\"De<\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ width=“24.3%“ width_tablet=“40.9%“ width_phone=“66%“ width_last_edited=“on|phone“ min_height=“19px“ custom_margin=“|auto||auto|false|false“ custom_padding=“||0px|||“]<\/p>\n

<\/span>Umschlag<\/span> De Stijl 1917-<\/span><\/span>1920<\/span> <\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″]<\/span><\/p>\n

Zentraler Gedanke der Bewegung war die Abl\u00f6sung der Individualit\u00e4t traditioneller Kunst zugunsten einer Universalit\u00e4t, die strenger Gegenstandlosigkeit verpflichtet und einer radikalen Reduktion von Farbe und Form folgend, eine elementare Erneuerung der Architektur, Bildhauerei, Malerei, Typographie und Dichtung anstrebte. Die dadurch geschaffenen grundlegenden \u00e4sthetischen Ordnungsvorstellungen sollten nach Auffassung einer Reihe von Mitgliedern nicht nur die Welt der Kunst und Kultur ver\u00e4ndern, sondern auch zu einem neuen universellen Lebensprinzip werden. <\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Als 1925 nach Einladung van Doesburgs sich VG der Gruppe anschloss, hatten unterschiedliche Auffassungen schon zu verschiedenen neuen Zusammensetzungen und Konflikten gef\u00fchrt, die u.a. im gleichen Jahr zum Austritt des Gr\u00fcndungsmitglieds Mondrian und 1928 zur Aufl\u00f6sung der Gruppe f\u00fchrten. Dennoch hat sich die Bewegung \u00fcber den zeitlich begrenzten Zusammenschluss hinaus zu einer richtungsweisenden Avantgarde entwickelt. \u00dcber den wechselseitigen Einfluss der Zugeh\u00f6rigkeit VGs zur Stijl-Gruppe schreibt u.a. H.L.C. Jaff\u00e9 (1965): <\/span><\/em><\/span><\/p>\n

„<\/span>Vordemberge-Gildewart schloss sich dem Stijl an, als die urspr\u00fcngliche Konzeption der Neuen Gestaltung schon durch van Doesburgs neue Konzeption des Elementarismus ersetzt worden war. Seine Arbeiten dieser Periode, um 1925, stimmten mit van Doesburgs dynamischer Konzeption \u00fcberein. […]<\/span><\/span><\/span><\/em><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_code _builder_version=“3.26.6″ text_orientation=“center“ custom_margin=“||-2px|||“], Public domain, via Wikimedia Commons“ href=“https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Theo_van_Doesburg_Counter-CompositionV_(1924).jpg“>\"Theo<\/a>[\/et_pb_code][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ text_text_align=“center“ width=“47%“ width_tablet=“82%“ width_phone=“100%“ width_last_edited=“on|phone“ min_height=“19px“ custom_margin=“|auto||auto|false|false“ custom_padding=“||0px|||“]<\/p>\n

<\/span><\/em>van Doesburg<\/span> Kontra-Komposition V 1924<\/span><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=“https:\/\/stiftung-kkk-vg.de\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Bilderrahmen-neu2.jpg“ url=“https:\/\/vordemberge-gildewart.eu\/the-new-oeuvre\/catalogue\/paintings\/k-31\/“ align=“center“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||1px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ width=“46%“ width_tablet=“81%“ width_phone=“100%“ width_last_edited=“on|phone“ min_height=“20px“ custom_margin=“|auto||auto|false|false“ inline_fonts=“Times New Roman“]<\/p>\n

Vordemberge-Gildewart<\/span> Komposition Nr. 31 1927<\/span><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text module_id=“DeSt1″ _builder_version=“3.26.6″ width=“99.7%“]<\/p>\n

W\u00e4hrend seiner Zugeh\u00f6rigkeit zum Stijl, zeigte seine von ihm bevorzugte Arbeit einen harten und dynamischen Ausdruck; ein gutes Beispiel dieses Trends ist seine farbige Lithographie von 1935, in der es ihm bewundernswert gut gelang, die lithographische Technik in eine klare und pr\u00e4zise Ausdrucksweise zu transformieren. Diese Vorliebe f\u00fcr Pr\u00e4zision ist Vordemberges bemerkenswertes Kennzeichen. Sie gestattete es ihm auch, ausgezeichnete Arbeit als Typograph zu leisten und seine Geschicklichkeit den verschiedensten Bereichen plastischer T\u00e4tigkeit zu widmen. Pr\u00e4zision und Sauberkeit, zwei der wichtigsten durch den Stijl hervorgehobenen Eigenschaften, blieben charakteristisch f\u00fcr seine Arbeit. In sp\u00e4teren Jahren, als er sich in Amsterdam niederlie\u00df, entwickelte er eine erg\u00e4nzende Verfeinerung: seine Vorliebe f\u00fcr den Kontrast verschiedener Materialien, die in fr\u00fcheren Jahren durch die Anwendung von Materialfragmenten auf der Leinwand Ausdruck fand, war inzwischen durch eine andere Art der Leinwandoberfl\u00e4chenbehandlung ersetzt worden: grober und feiner, k\u00f6rniger und polierter, gl\u00e4nzender und matter Kontrast in einer Art und Weise, die eine erg\u00e4nzende Belebung nicht nur der Leinwandoberfl\u00e4che, sondern auch des bildhaften Ausdrucks hervorrief. Durch diese Fortschritte hat er die Ausdrucksmittel des Stijl, die Denaturalisierung, bereichert“ (Jaff\u00e8 1965, S. 187-188).<\/span><\/span><\/em><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ min_height=“26282px“ custom_margin=“|auto|-661px|auto|false|false“ custom_padding=“0px||0px|||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“32px|||||“ custom_padding=“||0px|||“]<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Ziele und Prinzipien<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Das zentrale Ziel, die grundlegende Erneuerung der Kunst und Kultur, war nach Auffassung der Stijl-Gruppe nur zu erreichen, wenn die Kunst und wichtige Kulturtr\u00e4ger sich der zentralen Elemente <\/span>Farbe <\/span><\/em>und <\/span>Form <\/span><\/em>vergewissern und eine v\u00f6llig neue <\/span>abstrakte Formen-Sprache<\/span><\/em> entwickeln. Konkret bedeutete dies:<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n